第六百九十八章 导演也会入戏
李易和慕晴约了孙斌第二天见面。
李易道明了自己和慕晴的身份。
“我们想把你的故事搬上大银幕,让更多的人知道你和你们这些人的事情......”李易想了想说道。
孙斌一时间有些茫然。
不过,随即他就答应了下来。
之后,他说了许多他一路走来的遭遇,慕晴在一旁用录音机录了下来。
孙斌一路走来,遇到过好人,也遇到过坏人。
被许多人骗过,也被许多人帮过,获得过不少关于他儿子的消息,哪怕在离谱,他也依然会去寻找。
他还说了和他一样的几个寻亲多年的人。
有人放弃了,有人还和他一样继续寻找着。
慕晴问他要了那些人的联系方式。
离开的时候,孙斌不停地说谢谢,谢谢!
看着他离去的佝偻的身影,李易和慕晴心里都很不是滋味。
接下来的时间里,李易联系了孙斌留下的那些人的联系方式,一个个联系过去。
然后带着慕晴去到对方所在的城市。
有骑着摩托车寻子十二年的,有和孙斌一样的开着流动小吃摊,走遍全国的......
其中还有一个母亲,为了寻找走失的女儿,才三十多岁,却看起来像个老人。
很多人说华国在打拐这方面,做的不好,可是实际上,李易在收集了许多资料之后,却知道,在移动互联网时代,这种事情,其实已经比过去少很多很多了,当然少了,不意味着没有,事实上,科技在进步,但是那些人贩子的犯罪的手段也在升级。
举个简单的例子,早前能经常看到有残疾,畸形的孩子在街头乞讨,后来,被警方和媒体曝光之后,这种事情就少了很多。
而社会在发展,如今的父母对孩子的看顾,比之过往要紧不少,同时普法宣传也规避了不少这类的事件。
但是,人贩子依然还有很多,每年丢失的孩子依然也还有很多。
越是看了,越是让李易觉得,现实题材的电影,真的不同其他的电影,而且打拐题材的影片,还不同于当初的《我不是药神》。
更类似于《素媛》这类的现实主义题材电影。
现实题材电影,其实国内一直有不少导演在做。
只是可惜的是,大多数现实题材电影,要么拍的太沉重,要么就是个人夹带私货太多,最终拍出来,反响反而并不是很好。
其实现实主义题材的电影,通常都很难卖座,不是没有原因的。
《我不是药神》之所以能卖座,其实主要在于题材涉及面普遍适用于绝大多数人群。
生老病死,可以说是每个人都会经历的。
而看病难,天价药,可以说是戳中了无数人的痛点。
《我不是药神》卖座的另外一个原因还在于,这部电影,其实从某种程度上来说,商业化的很彻底。
可是不是所有的现实题材电影,都能走这样的路线。
《素媛》评分足够高,关注度也不差,宣传同样的不弱,可是结果呢?
哪怕这部电影拿到了国际大奖,可是依然票房不高,为什么?
因为这类的题材,天然的就有着很大的逆商业属性。
其实李易倒是没有过分在意电影票房,但是票房高的话,却意味着影响力更大,看的人更多。
同时也能吸引更多的人,更多的资本去涉足现实题材电影。
现实题材影片,还有一大难点在于,尺度方面的问题。
《素媛》能过审,顺利上映,其实也是做了许多规避性的工作,首先,电影的背景被李易放到了港岛,其次因为导演是他李易,又走了赵光明这条线,所以最终才得以一刀不剪就过了。
可是其他的现实主义题材的影片,却没有这么好的待遇。
因为现实主义题材电影,很多都是揭露社会现实事件,而这些事情,能被拍成电影,大多都是比较敏感,其中也会涉及到不少社会的黑暗面。
这样的电影,很有意义,但是对于普通观众而言,观影体验却不会太好。
其实现实题材的电影,反而很多适合改编的社会事件,但是现实题材有个问题就是,如何商业化。
现实题材和文艺电影,其实又是两回事。
文艺电影,大多数时候,都是在现实的基础上进行了许多艺术加工,然后最重要的是导演的个人想法。
而现实题材电影,却不同,你不能有太多的夸张的艺术加工,否则的话,就会显得逻辑不通,给人感觉“虚假”!
在《我不是药神》大获成功之后,其实就有不少导演开始聚焦现实题材电影,但是结果,却并没有获得理想的成绩。
但是这类的电影意义的确很大,有些电影甚至能真的做到改变社会的意义。
慕晴对打拐电影,显然非常上心。
在李易答应帮她写剧本之后,她还要做许多准备工作,那就是去继续走访那些孩子走失的家庭。
同时,李易也在撰写剧本。
有些故事,哪怕只是写出来,都会让人难受,压抑。
这部电影就是如此。
耗费了一个星期多的时间,李易才把整个剧本写出来。
只是写完之后,李易整个人的精神都有些压抑,虽然他还没有自己的孩子,无法理解那些失去孩子的父母的心情,但是却依然还是感到一股子绝望。
很多人觉得,演员会入戏,可是实际上,导演编剧,同样的也会入戏,只不过,不同的是,演员入戏的是角色,而导演和编剧入戏的却是整个故事。
故事是喜剧,那么自然心情也会变得愉快,可是如果故事是悲剧,是绝望的,那么同样的情绪也会受到影响。
慕晴还没有回来,李易一个人走出家门,来到附近的公园在横椅上坐下。
看着情侣们打情骂俏,看着孩子在前面跑,后面或者是爷爷奶奶或者是爸爸妈妈跟着。
就在这个时候,突然有一个小男孩从远处小跑了过来,他后面一个鹤发老人跟着,一边还喊着:“童童,你慢一点。”
小男孩在李易的前面不远出停了下来,抬头看着李易身后的树上,伸手比了比自己的身高,又转头比了比爷爷的身高,突然就有些泄气的拉耸着小脑袋瓜子。
李易不由地转头看去,原来是小家伙的风筝不知道什么时候挂在了李易身后的树梢上。
不高不低,但是显然小家伙和他爷爷都够不着。
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李易道明了自己和慕晴的身份。
“我们想把你的故事搬上大银幕,让更多的人知道你和你们这些人的事情......”李易想了想说道。
孙斌一时间有些茫然。
不过,随即他就答应了下来。
之后,他说了许多他一路走来的遭遇,慕晴在一旁用录音机录了下来。
孙斌一路走来,遇到过好人,也遇到过坏人。
被许多人骗过,也被许多人帮过,获得过不少关于他儿子的消息,哪怕在离谱,他也依然会去寻找。
他还说了和他一样的几个寻亲多年的人。
有人放弃了,有人还和他一样继续寻找着。
慕晴问他要了那些人的联系方式。
离开的时候,孙斌不停地说谢谢,谢谢!
看着他离去的佝偻的身影,李易和慕晴心里都很不是滋味。
接下来的时间里,李易联系了孙斌留下的那些人的联系方式,一个个联系过去。
然后带着慕晴去到对方所在的城市。
有骑着摩托车寻子十二年的,有和孙斌一样的开着流动小吃摊,走遍全国的......
其中还有一个母亲,为了寻找走失的女儿,才三十多岁,却看起来像个老人。
很多人说华国在打拐这方面,做的不好,可是实际上,李易在收集了许多资料之后,却知道,在移动互联网时代,这种事情,其实已经比过去少很多很多了,当然少了,不意味着没有,事实上,科技在进步,但是那些人贩子的犯罪的手段也在升级。
举个简单的例子,早前能经常看到有残疾,畸形的孩子在街头乞讨,后来,被警方和媒体曝光之后,这种事情就少了很多。
而社会在发展,如今的父母对孩子的看顾,比之过往要紧不少,同时普法宣传也规避了不少这类的事件。
但是,人贩子依然还有很多,每年丢失的孩子依然也还有很多。
越是看了,越是让李易觉得,现实题材的电影,真的不同其他的电影,而且打拐题材的影片,还不同于当初的《我不是药神》。
更类似于《素媛》这类的现实主义题材电影。
现实题材电影,其实国内一直有不少导演在做。
只是可惜的是,大多数现实题材电影,要么拍的太沉重,要么就是个人夹带私货太多,最终拍出来,反响反而并不是很好。
其实现实主义题材的电影,通常都很难卖座,不是没有原因的。
《我不是药神》之所以能卖座,其实主要在于题材涉及面普遍适用于绝大多数人群。
生老病死,可以说是每个人都会经历的。
而看病难,天价药,可以说是戳中了无数人的痛点。
《我不是药神》卖座的另外一个原因还在于,这部电影,其实从某种程度上来说,商业化的很彻底。
可是不是所有的现实题材电影,都能走这样的路线。
《素媛》评分足够高,关注度也不差,宣传同样的不弱,可是结果呢?
哪怕这部电影拿到了国际大奖,可是依然票房不高,为什么?
因为这类的题材,天然的就有着很大的逆商业属性。
其实李易倒是没有过分在意电影票房,但是票房高的话,却意味着影响力更大,看的人更多。
同时也能吸引更多的人,更多的资本去涉足现实题材电影。
现实题材影片,还有一大难点在于,尺度方面的问题。
《素媛》能过审,顺利上映,其实也是做了许多规避性的工作,首先,电影的背景被李易放到了港岛,其次因为导演是他李易,又走了赵光明这条线,所以最终才得以一刀不剪就过了。
可是其他的现实主义题材的影片,却没有这么好的待遇。
因为现实主义题材电影,很多都是揭露社会现实事件,而这些事情,能被拍成电影,大多都是比较敏感,其中也会涉及到不少社会的黑暗面。
这样的电影,很有意义,但是对于普通观众而言,观影体验却不会太好。
其实现实题材的电影,反而很多适合改编的社会事件,但是现实题材有个问题就是,如何商业化。
现实题材和文艺电影,其实又是两回事。
文艺电影,大多数时候,都是在现实的基础上进行了许多艺术加工,然后最重要的是导演的个人想法。
而现实题材电影,却不同,你不能有太多的夸张的艺术加工,否则的话,就会显得逻辑不通,给人感觉“虚假”!
在《我不是药神》大获成功之后,其实就有不少导演开始聚焦现实题材电影,但是结果,却并没有获得理想的成绩。
但是这类的电影意义的确很大,有些电影甚至能真的做到改变社会的意义。
慕晴对打拐电影,显然非常上心。
在李易答应帮她写剧本之后,她还要做许多准备工作,那就是去继续走访那些孩子走失的家庭。
同时,李易也在撰写剧本。
有些故事,哪怕只是写出来,都会让人难受,压抑。
这部电影就是如此。
耗费了一个星期多的时间,李易才把整个剧本写出来。
只是写完之后,李易整个人的精神都有些压抑,虽然他还没有自己的孩子,无法理解那些失去孩子的父母的心情,但是却依然还是感到一股子绝望。
很多人觉得,演员会入戏,可是实际上,导演编剧,同样的也会入戏,只不过,不同的是,演员入戏的是角色,而导演和编剧入戏的却是整个故事。
故事是喜剧,那么自然心情也会变得愉快,可是如果故事是悲剧,是绝望的,那么同样的情绪也会受到影响。
慕晴还没有回来,李易一个人走出家门,来到附近的公园在横椅上坐下。
看着情侣们打情骂俏,看着孩子在前面跑,后面或者是爷爷奶奶或者是爸爸妈妈跟着。
就在这个时候,突然有一个小男孩从远处小跑了过来,他后面一个鹤发老人跟着,一边还喊着:“童童,你慢一点。”
小男孩在李易的前面不远出停了下来,抬头看着李易身后的树上,伸手比了比自己的身高,又转头比了比爷爷的身高,突然就有些泄气的拉耸着小脑袋瓜子。
李易不由地转头看去,原来是小家伙的风筝不知道什么时候挂在了李易身后的树梢上。
不高不低,但是显然小家伙和他爷爷都够不着。
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